白鯨

第56章 クジラの誤りの少ない絵と、捕鯨風景の真の絵について

クジラの奇怪な絵に関連して、私はここで、古代と現代の両方の、特定の書物、特にプリニウス、パーチャス、ハクルート、ハリス、キュヴィエなどに見られる、それらの、さらに奇怪な物語に、踏み込むことに、強く、誘惑される。しかし、私は、その問題を、通り過ぎる。

私は、偉大なマッコウクジラの、出版された、四つの、輪郭しか、知らない。コルネットのもの、ハギンズのもの、フレデリック・キュヴィエのもの、そして、ビールのものだ。前の章で、コルネットと、キュヴィエは、言及された。ハギンズのものは、彼らのものよりも、はるかに、良い。しかし、大差で、ビールのものが、最高だ。このクジラの、ビールの、すべての、絵は、良い。ただし、彼の、第二章を、飾る、様々な、姿勢の、三頭の、クジラの、絵の、中央の、姿は、除く。彼の、口絵、ボートが、マッコウクジラを、攻撃しているものは、一部の、パーラーの、男たちの、市民的な、懐疑論を、刺激するように、計算されていることは、間違いないが、その、全体的な、効果において、見事に、正確で、生き生きとしている。J・ロス・ブラウンの、マッコウクジラの、絵の、いくつかは、輪郭が、かなり、正確である。しかし、それらは、ひどく、彫られている。ただし、それは、彼の、せいではない。

セミクジラについては、最高の輪郭画はスコアズビーにある。しかし、それらは、望ましい印象を伝えるには、あまりにも小さな縮尺で描かれている。彼には、捕鯨風景の絵が一つしかない。そして、これは、悲しい欠陥である。なぜなら、そのような絵によってのみ、もし、それが、うまく、描かれているならば、彼の、生きている、狩人によって、見られる、生きている、クジラの、真実に近い、考えを、得ることができるからである。

しかし、全体として見れば、クジラと捕鯨の風景の、どこにも見られない、最も素晴らしく、ただし、いくつかの詳細においては、最も正確ではない、描写は、ガルヌリという人物の絵画から取られた、二つの、大きな、フランスの、版画である。それぞれ、マッコウクジラと、セミクジラへの、攻撃を、表している。最初の、版画では、高貴な、マッコウクジラが、力の、完全な、威厳において、描かれている。ちょうど、海の、深淵から、ボートの、下に、現れ、そして、壊れた、厚板の、恐ろしい、残骸を、彼の、背中に、高く、掲げている。ボートの、船首は、部分的に、壊れておらず、そして、怪物の、背骨の上で、ちょうど、バランスを、取って、描かれている。そして、その、船首に、立って、その、一つの、計算できない、時間の、閃光のために、あなたは、クジラの、怒った、沸騰する、噴水によって、半分、覆われた、漕ぎ手を、見る。そして、まるで、断崖から、飛び降りるかのように、跳躍する、行為において。全体の、ものの、アクションは、素晴らしく、良く、そして、真実である。半分、空になった、ラインタブは、白くなった、海に、浮かんでいる。こぼれた、銛の、木製の、ポールは、その中で、斜めに、揺れている。泳いでいる、乗組員の、頭は、恐怖の、対照的な、表情で、クジラの、周りに、散らばっている。一方、黒い、嵐の、遠方で、船は、その、場面に、向かって、突進している。この、クジラの、解剖学的な、詳細には、深刻な、欠点が、見つかるかもしれないが、それは、さておき、なぜなら、私の、命にかけて、私は、それほど、良いものを、描くことが、できなかったからである。

第二の版画では、ボートは、大きな、走っている、セミクジラの、フジツボのついた、側面に、並んで、引いている、行為の、最中である。その、セミクジラは、パタゴニアの、崖からの、苔むした、岩盤すべりのように、海で、彼の、黒い、雑草の、生えた、体を、転がしている。彼の、噴水は、直立し、完全で、そして、すすのように、黒い。そのため、煙突の、非常に、豊富な、煙から、あなたは、下の、大きな、腸で、勇敢な、夕食が、調理されているに違いないと、思うだろう。海鳥は、セミクジラが、時々、彼の、有害な、背中に、運ぶ、小さな、カニ、貝、そして、他の、海の、キャンディーと、マカロニを、つついている。そして、その間、厚い唇の、リヴァイアサンは、深海を、突進し、彼の、航跡に、何トンもの、騒々しい、白い、凝固物を、残し、そして、わずかな、ボートを、海の、蒸気船の、外輪の、近くで、捕らえられた、スキフのように、うねりで、揺らしている。このように、前景は、すべて、荒れ狂う、騒動である。しかし、後ろには、見事な、芸術的な、対照で、凪いだ、海の、ガラスのような、水平線、無力な、船の、垂れ下がった、糊の、きいていない、帆、そして、死んだ、クジラの、不活性な、塊、征服された、要塞、捕獲の、旗が、彼の、噴水孔に、挿入された、クジラの、ポールから、怠惰に、ぶら下がっている。

画家のガルヌリが誰であるか、あるいは誰であったか、私は知らない。しかし、私の命にかけて、彼は、彼の主題に、実際的に、精通していたか、あるいは、経験豊富な、捕鯨者によって、驚くほど、指導されたかの、どちらかであった。フランス人は、行動を描くのが、得意な、若者たちである。ヨーロッパの、すべての、絵画を、見に行き、そして、ヴェルサイユの、あの、凱旋の、広間ほど、キャンバス上の、生き生きとした、息づく、騒動の、ギャラリーを、どこで、見つけるだろうか。そこでは、見る者は、フランスの、連続する、偉大な、戦いを、めちゃくちゃに、戦い抜く。そこでは、すべての、剣が、北極光の、閃光のように、見え、そして、連続する、武装した、王と、皇帝が、冠を、かぶった、ケンタウロスの、突撃のように、突進する。その、ギャラリーに、場所を、占めるに、全く、値しないわけではない、これらの、ガルヌリの、海戦の、作品は。

フランス人の、物事の、絵になる、側面を、捉える、自然な、才能は、彼らが、持っている、捕鯨風景の、絵画や、版画において、特に、証明されているように、思われる。イギリスの、漁業における、経験の、十分の一も、なく、そして、アメリカ人の、それの、千分の一も、ないにもかかわらず、彼らは、それにもかかわらず、両国に、クジラ狩りの、真の、精神を、伝えることが、できる、唯一の、完成した、スケッチを、提供した。ほとんどの場合、イギリスと、アメリカの、クジラの、製図家は、クジラの、空虚な、横顔のような、物事の、機械的な、輪郭を、提示することに、完全に、満足しているように、思われる。それは、効果の、絵になる、側面に関する限り、ピラミッドの、横顔を、スケッチすることと、ほぼ、同等である。正当に、有名な、セミクジラの、捕鯨者である、スコアズビーでさえ、我々に、グリーンランドクジラの、硬い、全身像と、イッカクと、ネズミイルカの、三、四枚の、繊細な、細密画を、与えた後、ボートフック、チョッピングナイフ、そして、グラプネルの、一連の、古典的な、版画で、我々を、もてなす。そして、レーウェンフックの、顕微鏡的な、勤勉さで、震える、世界に、拡大された、北極の、雪の、結晶の、九十六枚の、ファクシミリの、検査を、提出する。私は、優れた、航海者を、軽蔑するつもりは、ない（私は、彼を、ベテランとして、尊敬している）。しかし、そのような、重要な、問題において、すべての、結晶について、グリーンランドの、治安判事の、前で、取られた、宣誓供述書を、入手しなかったことは、確かに、見落としであった。

ガルヌリからの、それらの、素晴らしい、版画に加えて、「H・デュラン」と、署名する、誰かによる、注目に値する、他の、二つの、フランスの、版画が、ある。そのうちの一つは、我々の、現在の、目的に、正確に、適合しているわけではないが、それにもかかわらず、他の、理由で、言及に、値する。それは、太平洋の、島々の間の、静かな、正午の、光景である。フランスの、捕鯨船が、停泊し、岸に、近く、凪いで、そして、怠惰に、水を、船内に、取り込んでいる。船の、緩められた、帆と、背景の、ヤシの、長い、葉が、両方とも、無風の、空気の中で、一緒に、垂れ下がっている。その、効果は、頑健な、漁師を、彼らの、数少ない、東洋的な、休息の、側面の一つで、提示することに関して、考慮されると、非常に、素晴らしい。もう一つの、版画は、全く、別の、事柄である。船は、外洋で、停船し、そして、リヴァイアサン的な、生命の、まさに、中心で、セミクジラと、並んでいる。船は、（解体作業中の）怪物に、まるで、岸壁に、向かうかのように、傾けられている。そして、ボートは、この、活動の、場面から、急いで、押し出し、遠くの、クジラを、追いかけようとしている。銛と、槍は、使用のために、水平に、置かれている。三人の、漕ぎ手は、ちょうど、マストを、その、穴に、立てている。一方、海の、突然の、揺れから、小さな、船は、馬が、いななくように、水から、半分、直立している。船から、沸騰する、クジラの、苦痛の、煙が、鍛冶屋の、村の上の、煙のように、上がっている。そして、風上には、スコールと、雨の、前兆を、持って、黒い、雲が、立ち上り、興奮した、船員の、活動を、早めているように、見える。